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Renato Rezende
Traducción de Teresa Arijón
Gog & Magog - Poesía
"En una entrevista de 2007 con Maria J. Cantino, afirma RR: "Lo que importa en Impar es la ceguera. Es un libro totalmente anti.literario. A decir verdad no me interesan las metáforas, la literatura, la sofisticación. Hasta hoy me ha interesado el desnudamiento, la experiencia transformadora.
Escribir para mí es un poco alquímico". Impar: que no tiene par, que no corresponde simétricamente a otro igual. Una búsqueda -y un encuentro- constantes en Rezende, que se agravan con el título: no ser nunca el mismo. Como si sus escritos (impartamente áridos) encarnaran la máxima vital de Timothy Leary proyectándose como experiencias por trascendencia de los conceptos verbales, de las dimensiones de especio y tiempo, del ego o la identidad. Aunque el yo esté presente como un cuchillo fioso en cada páguna: aun cuando el yo, del que el poeta RR constante y voluntariamente se desprende, sea como el tajo en las primeras telas de Lucio Fontana: un gesto vulnera la superficie -el espacio aceptado- y deja ver lo que hay detrás. Un muro, un muerto, un magma."
Teresa Arijón
Impar
Renato Rezende
Traducción de Teresa Arijón
Gog & Magog - Poesía
"En una entrevista de 2007 con Maria J. Cantino, afirma RR: "Lo que importa en Impar es la ceguera. Es un libro totalmente anti.literario. A decir verdad no me interesan las metáforas, la literatura, la sofisticación. Hasta hoy me ha interesado el desnudamiento, la experiencia transformadora.
Escribir para mí es un poco alquímico". Impar: que no tiene par, que no corresponde simétricamente a otro igual. Una búsqueda -y un encuentro- constantes en Rezende, que se agravan con el título: no ser nunca el mismo. Como si sus escritos (impartamente áridos) encarnaran la máxima vital de Timothy Leary proyectándose como experiencias por trascendencia de los conceptos verbales, de las dimensiones de especio y tiempo, del ego o la identidad. Aunque el yo esté presente como un cuchillo fioso en cada páguna: aun cuando el yo, del que el poeta RR constante y voluntariamente se desprende, sea como el tajo en las primeras telas de Lucio Fontana: un gesto vulnera la superficie -el espacio aceptado- y deja ver lo que hay detrás. Un muro, un muerto, un magma."
Teresa Arijón